単行本と文芸誌「小説宝石」を通じて文芸作品の編集に携わっています。担当させていただいている作家さんや作品にジャンルの制限はありません。面白い作品や世に問う意義のある作品を送り出すための一助になれるよう尽力しています。

作家さんに原稿を書いていただく際には、先輩から引き継いだ方に執筆をお願いさせていただくケースと、まだ光文社で執筆されていない場合は新たに依頼させていただくケースとがあります。どちらの場合もご執筆の依頼に始まり、どのような作品を書いていただくかの打ち合わせ、また必要に応じて取材などを経て、ご執筆に着手していただきます。多くの時間と労力をかけてお原稿を書き上げていただいたのち、一冊の本にする工程に移ります。ゲラ（校正刷り）での内容のチェック、装幀家さんとの打ち合わせ、社内関連部署との宣伝施策の検討などを経て刊行に至ります。

こちらからテーマやモチーフを提案することもありますし、作家さんの書きたいものを伺いながら内容を詰めていくこともあります。大切なのはご執筆のためのモチベーションだと思いますので、その点をなにより意識しています。

SNSやWebでの販促・宣伝活動に編集者がこれまで以上に関わる機会が増えてきているのかなと思います。InstagramやX、note等でも発信しているのは、新聞広告などの媒体では届かない層に向けての訴求へ繋げたいためです。また、書籍販売部主導の企画でオンライン配信で書店員さんへの新刊案内を実施しています。各作品において担当した編集者こそ伝えられる魅力がありますので、それを最大限伝えるアピール力も必要になってきているように感じます。

SNSを意識することはありません。小説が本として刊行されるまでには執筆期間含めある程度の時間が必要です。作品の構想をあたためる段階でバズり要素のあるトピックを扱うことにしたとして、刊行が数年後の場合、むしろ間の悪さが目立つ可能性があります。刊行後にさまざまな要因で結果的にバズることがあるかもしれませんが、話題になる場合、それは作品本来が持つ価値や力によるものと思います。

特にコロナ禍以降、オンラインで作家さんや装幀家さんたちと対面できる機会が増えたので、仕事全体が以前よりスピードアップした印象があります。また、ガジェットを活用する機会も目立ってきています。タブレットを用いての入稿もでき、PDFでゲラを確認される作家さんもいるので、状況や好みに合わせて、仕事のやり方の選択肢が増えました。

なるべく気持ちを伝えられるコミュニケーションも絶やさないことです。たとえばメールだけだと時に素っ気ない印象で伝わってしまうこともあるので、お目にかかったり、電話したり、オンライン越しに会話したりすることは欠かさないようにしています。

大きくは2点です。ひとつは紙以外の媒体での刊行です。小説を味わうための媒体としてオーディオブックのニーズは引き続き広がっています。ふたつめはコンテンツとしての二次展開です。映像化には以前から力を入れていますが、いまは海外での翻訳出版展開にもより注力しています。海外における日本の文芸作品への注目度が高まっています。実際、昨年ロンドンに赴く機会があり、いくつかの書店さんを訪ねたところ、他社さんの作品ですが雨穴さんの『変な家』や柚木麻子さんの『BUTTER』が店頭の目立つ場所に平積みされていました。より多くの読者の方々に作品を届けるための形を、日々模索していきたいと思います。

作家の方が新しいものを創り出す現場に、その一番そばで、じっくり、とことん向き合うことのできる仕事が文芸編集だと思います。いままでに見たことのないもの、楽しみや驚きをもたらすもの、大きな話題を呼び起こすものをつくりたい、という編集者の気概もまた作品を世に送りだすうえでの原動力になります。前のめりに小説や編集を楽しめる方と一緒に仕事ができたら嬉しいです。

いまはヒットした作品を映像化、商品化など、さまざまな形態に広げていくことが必要で、これは光文社ではあまりやっていなかったジャンルの仕事。この部も2年前にできた部なので、これから光文社ができる新しいビジネスを考えられる魅力があります。IP・ライツは営業部門の仕事になりますが、これからは営業もクリエイティブな仕事をしなければいけない。編集部に対しても「いま、市場でこういうものが受けるから、それにマッチするような作品を作ってほしい」というように、アイデアや意見をたくさん出していく必要があります。そこを前向きにとらえてくれる方に来ていただきたいと思います。